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中国民乐如何分类?

时间:2019-06-20 18:03

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  展开全部中国民间音乐按其体裁艺术特点尚可分为六大类:民间歌曲、歌舞音乐、说唱音乐、戏曲音乐、民族器乐、综合性乐种等。每类音乐又各有多种体裁□、形式、乐种和作品。

  民间歌曲,分为劳动号子□、山歌、小调、长歌及多声部歌曲等不同的体裁;同是山歌□□,又因地区、民族的不同而风格迥异□□,各具特点。

  说唱音乐,说唱艺术是说(白)、唱(腔)、表(作)三位一体的艺术。也称曲艺

  戏曲音乐□,戏曲是演员在舞台上综合运用唱、念□□、做□□、打等艺术手段,装扮角色(剧中人物)表演故事,以情、理□□、艺,动人、教人、娱人的戏剧艺术□□。

  民族乐器,早在两千多年的周代就有七十多种乐器了。到如今经常使用的乐器已达两百多种□□□。按其演奏方法和性能,可分为吹管乐器□□□、拉弦乐器□□□、弹弦乐器和打击乐器四类,这些乐器既能独奏,又能组合成各种形式和乐队进行重奏和合奏,并具有独特而丰富的艺术表现力,各种乐器的独奏乐是民族器乐的重要组成部分。

  民歌的内容丰富□□□,种类繁多□□,按民歌内容可以分为以下六类□□,劳动歌□□、时政歌、仪式歌、情歌、儿歌、生活歌□□□。

  劳动歌包括各种号子□□、夯歌□□、田歌、矿工歌□□□、伐木歌、搬运歌、采茶歌等所有直接反映劳动生活或协调劳动节奏的民歌□。它是一种由体力劳动直接激发起来的民间欧谣□。它伴随着劳动节奏歌唱,与劳动行为相结合□□□,具有协调动作、指挥劳动、鼓舞情绪等特殊功能。

  在民歌中,劳动歌产生的最早。鲁迅先生认为□□□:我们不会说话的祖先原始人,在共同操劳得特别吃力的时候□□,懂得唱唱歌谣,来减轻肌肉的疲乏,来鼓舞工作的热忱,来集中注意力……□□□。民歌,不是有闲阶级的士大夫或骚人墨客□□,坐在屋里的无病呻吟,它是一切体力劳动者的血汗搅着泪汗的结晶和升华□,所以农民们有秧歌,打渔的有渔歌,采茶的有茶歌□,牧人有牧歌等□□。

  早期的劳动歌调子比较固定□,歌词比较单一□,有的则只是咳嗬、哎嗨的呼呐声,在劳动中起着号令的作用。随着生产力的进步、社会的发展,劳动歌不仅是一种单纯的呼喊号令□□□,而且还描写劳动的过程,表现与劳动者的思想感情相关的生活情态和风俗特征。

  呼喊号令式的劳动歌的特点是:歌声与劳动节拍和谐一致。它的内容主要是靠劳动的呼声组成,在一领众和的形式下□,加入少量指挥劳动和鼓舞情绪的伺句□。如《上滩号子》,节奏极为短促□□□,几乎全由□“咳□!咳□!咳□□□!咳!□□□”的呼语组成,表现了在紧要关头□□□,船工们和激流险滩搏斗的紧张气氛□□□。

  作为一种语言艺术□□,劳动歌最突出的艺术特点就是它那强烈的节奏感。每一首劳动歌都有与劳动动作相配合的节奏,它是凝集了生活中的劳动节奏而创造出来的,因而是充满了浓郁的生活气息。在从事紧张而又高强度的劳动时□□,动作强烈□□,呼吸短促,劳动气氛浓烈,这时唱出的劳动歌必然节奏鲜明急促、强音不断、顿挫有力,给人以集体力量的雄壮和劳动创造世界的有力的感染。在体力劳动比较轻,或间歇时间长的劳动中□、劳动歌的速度比较柔缓,节奏感较弱□,音乐上的变化比较丰富,结人以优美的旋律感。

  时政歌是人民有感于切身的政治状况而创作的歌谣。它反映了劳动人民对某些政治事变、政治措施、政治人物,以及与此有关的政治局势的认识和态度,表现了劳动人民的政治理想和为此理想而斗争的精神。

  劳动人民从不无病呻吟,也不是任人宰割的牛羊□。旧社会,劳动人民生活在社会的底层□□。经济上受到重重的压迫□,政治上受到残酷的剥削□。他们不满于现状□,于是就把自己对当时的政治见解,用形象的语言编成歌谣,借以表达对统治者的愤懑和抗议。当他们忍无可忍,就要揭竿而起,进行反抗。“想着想着心不甘,一心要去上梁山□,学会一身好武艺□□,来挖老板黑心肝。”这类反映农民起义的歌谣,是传统歌谣中政治色彩最浓□□、斗争住最强的部分□。

  颂歌是解放后新时政歌的主流□,劳动人民当家做了主人□,欣喜若狂,歌颂党□□□,歌颂领袖,歌颂伟大的社会主义等歌谣大量产生□□□。

  时政歌以民谣居多。它一般篇幅短小,句数和字数都比较自由,没有固定的格式。鲜明性是其主要特点。如□□□“骑虎不怕虎上山□□□,骑龙不怕龙下滩,决心革命不怕死,死为人民心也甘”□,语言坚定有力□□□,毫无矫饰晦涩之处。

  仪式歌是伴随着民间礼俗和祀典等仪式而唱的歌□□□。它产生于人们对自然力的威力尚不认识而对语言的力量又很崇拜的时候□,即幻想用语言去打动神灵,用以祈福、免灾。

  仪式歌就其仪式应用的情况来看,可以分为诀术歌,节令歌、礼俗歌和把典歌四种。

  诀术歌是巫婆、神汉进行巫术活动时唱的歌□□,如□□□“天灵灵。地灵灵……□□”之类,也包括用以医病的咒语□□□、如“天皇皇□,地皇皇□□□”□□。

  节令歌是对某种节日或对时令描述的歌,它常与舞蹈和游艺相结合。如壮族春节舞春牛时唱的《春牛歌》,主要内容是歌唱农事生产□□、人畜太平等。龙8

  礼俗歌经常被用于男婚女嫁、贺生送葬、新屋落成、迎宾待客等场合。如《哭嫁歌》□、《妈妈的女儿》等。

  把典歌是在重大的庆典时吟唱的祈祷性的民歌,它根据祭祀和庆典的不同而有不同的内容□□,如播种祭、收获祭、颂租祭□、招魂祭等□□。人死了,也有丧歌,以表示生者对死者的哀思。

  情歌是广大人民爱情生活的反映。它主要抒发男女青年由于相爱而激发出来的悲欢离合的思想感情。它充分表现了劳动人民纯朴健康的恋爱观和审美情操□。有的情歌也表现了对封建札教的蔑视和反抗。

  有相当数量的表现青年男女互相爱慕之情的歌,如“妹是桂花香千里,哥是蜜蜂万里来,蜜蜂见花团困转,花逢蜜蜂朵朵开”。这优美抒情的描写□,充分表达了他们热烈相求、亲密相爱的情意□□。

  在几千年的封建社会里,由于生计所迫或天灾人祸,拆散了多少对情人,把他们抛人生离死别的痛苦深渊,产生了大量的倾诉离别思念之苦的民歌。如大理白族情歌所唱的□□“大理坝子弯又弯,妹在海来哥在山;苍山洱海两相隔,想见不能见”□□□。

  情歌□□□,在艺术手法上的运用极为丰富,而比较突出的有比兴、双关,重复,如一百蒙古族情歌唱道:□“震动山峰的,是黑马的四只蹄;扰乱人心的□□,是韩蜜香的两只眼睛。□”用马蹄嗒嗒震动山峰比喻少女美丽的眼睛扰乱人心,充分体现了比兴的艺术魅力□。

  双关在情歌中也运用了不少□□。如□□□“街头铜锣声声打□□,打着中心响嘡嘡□□□。”锣声的“响嘡嘡□□□”只是表面,姑娘心中的“想郎郎”才是要表达的真正意思。这种手法使真挚、热烈的感情含蓄地表现出来,引起人们无限的联想和深思。

  重复的表现手法□□,把相同或相近的词语,接二连三地使用,给人以情意婉转、回肠荡气的感觉。一首贵州情歌唱道□□:□□□“哪个认得妹要来,请人挑水去洗街□;请人挑水去洗路□,洗条大路等妹来。”运用重复的手法,把殷切盼望情人的心情深刻地表达出来。

  游戏儿歌是人一生中最早接触到的歌谣。当婴儿还在襁褓中,就听过母亲温存的歌声□□□,如《催眠曲》、《摇篮曲》□□□。孩子们渐渐长大了,便学会一支支游戏儿歌。这种儿歌能丰富孩子们游戏的内容□,增添孩子们的兴趣□□□,如《拉大锯》。儿童踢毽子□、跳皮筋□、捉迷藏等□,都有与之相配合的游戏儿歌□□□。这种歌□□□,符合儿童的心理特点□□,唱起来倍感亲切□□、有趣□□□,大大增加了游戏时的趣味。

  教诲儿歌侧重对儿童的教育作用。它不但能丰富孩子们的知识,启发他们的智慧和想象□,而且有助于培养孩子的好思想、好作风、好习惯,成为教育孩子的重要工具之一。如□“排排坐□□,吃果果,你一个,我一个□□□,妹妹睡觉留一个。”

  绕口令□□,由于它读起来绕口□□□,颇受孩子们的欢迎。如“风吹藤动铜铃动□□□,风停藤停铜铃停”□。孩子们往往由于念错而哈哈大笑。

  儿歌在形体上一般都比较短小,没有固定的形式。在语言上通俗易懂,生动有趣□□□,节奏鲜明,最适宜儿童唱诵。

  生活歌的范围相当广泛。我们所说的生活歌只取它狭义的概念□,主要是指反映人民社会生活及家庭生活的歌□□。

  如反映社会生活不公平□□□,不合理的歌□□□:“编凉席的睡光床,抬棺材的死路旁。”字里行间,透露了劳动人民对这种生活的不平。

  人民生活是多种多样的,对生活中的重大事件或事物,人们总是要表示自己的看法和意见,抒发内心的情感,《十送红军》就是优秀的抒情之作□□□。它触景生情,寓情于景地抒发人民与红军的血肉感情。人们借物抒情,使情景交融□□□,形式优美,实是民歌中的珍品。

  生活歌在表现手法上□,大量地运用对比手法□□。人类生活中的事物和现象,都是对立的统一,美与丑、善与恶、痛苦与欢乐,革命与反动、剥削与被剥削等,通过鲜明□□□、生动的对比,表达歌者的思想和感情。

  民歌在千百年的人世沧桑变化中,也在不停地变化、发展□□□,至今已形成为一个完整的艺术整体。在浩如烟海的民歌之林□□,我们只能采撷其中的几朵小花□□,奉献给大家。

  分为弹拨乐,比如琵琶□□,中阮;拉弦乐,比如二胡,低音革胡;吹管乐,比如笛子,唢呐;最后就是打击乐,比如说中国大鼓,定音鼓等□□。希望对你有所帮助!

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